有网友认为,李奕臻在和张一山、张慧雯的厨房场合中的发言“过于耿直”,但也有人认为,为了和自己心仪的演员合作,作为新人的李奕臻为自己争取表演机会没毛病。事后李奕臻也通过微博进行回应,称“自己也觉得很尴尬”。同时,李奕臻与张一山版本的《去有风的地方》即兴表演过后,针对这段表演的评价也看法不一。实际上,在过往的演技类综艺中,挑战荧幕经典片段的选手们总会受到来自观众的质疑,除了受到最终效果客观因素的影响外外,不少观众在看时已经先入为主以原版本进行审视,而现场即兴表演难度大、受限多,因地制宜总是充满各种变数。无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
Copyright (c) 2018-2023